并不圆满的结局

到了最后，好莱坞自然需要对布伊斯、克兰姆里以及其他方面发起的威胁作出回应。他们很有可能像对付20世纪90年代独立电影人那样，将其作为备用人才。整个互联网就是一支预备队，是发掘人才的好地方。好莱坞里肯定有人随时盯着像Facebook、MySpace这样的社交网络，寻找在电影、音乐甚至其他领域内的明日之星。即便如此，也足够让发行商们提心吊胆了。

与此同时，电影制片人布伊斯和克拉姆利那诺拉·埃芙隆电影情节一般的生活终于要结束了。他们坐落在布鲁克林布什维克区（Bushwick）42平方米的高层公寓原是由旧厂房改造而来的，如今里面堆满了数码录像带。老旧的煤气灶被挪到了大门口；所谓的“卧室”只不过是在房屋凹进去的部分塞了一张床垫而已，一张红色的门帘就将它和客厅分隔开来。屋里还有一张贴满了各种便签的白板，上面写满了永远都做不完的任务。两台苹果电脑显示屏透出的光照亮了整个房间。

克拉姆利穿着带破洞的蓝色牛仔裤和褪色的T恤，而金发碧眼的布伊斯的着装却颇有个人风格：灰色的裙子、浅绿色的连体袜、黑色的披肩，再配上镶有蕾丝的皮靴。这对情侣已经筑起了4000美元的信用卡负债，困窘的生活迫使两人常常以涂抹了杏仁酱的三明治作为晚餐果腹。

当被问到是否愿意以200万美元的价格将《四眼怪物》出让给发行商时，克拉姆利依然会回答：“不。”

布伊斯则拿不定主意。

“除非我们还拥有控制权。”克拉姆利坚持道。

“那如果对方不同意呢？”

“那就免谈。”

布伊斯沉默了。

在和克拉姆利制作这部电影的每一天里，他们都会发生争执。一次她气坏了，告诉他一旦这部狗屁玩意拍完了她就立马走人。但他们的争执却激起了真理的火花，甚至揭露了问题的本质。正是这些原因，才使得两人的故事如此富有戏剧性。